{"id":893,"date":"2026-04-21T17:19:36","date_gmt":"2026-04-21T15:19:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dancityfestival.it\/mag\/?p=893"},"modified":"2026-04-21T18:50:12","modified_gmt":"2026-04-21T16:50:12","slug":"prince-mi-ha-insegnato-il-mondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dancityfestival.it\/mag\/prince-mi-ha-insegnato-il-mondo\/","title":{"rendered":"Prince mi ha insegnato il mondo"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n\n\n\n

\n

Dieci anni dopo la sua morte, un racconto personale su come Prince possa diventare guida musicale, sentimentale e politica, fino a restare vivo nelle nuove generazioni.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Avevo quattordici anni, ero a Londra per una vacanza studio, e allora succedeva ancora una cosa che oggi sembra quasi remota: il capogruppo ci dava un punto d\u2019incontro, \u201ctra due ore ci rivediamo qui\u201d, e da l\u00ec in poi si partiva. Niente cellulari. Nessuna possibilit\u00e0 di essere rintracciati in tempo reale. Solo una cartina piegata male in mano, un amico, un paio d\u2019ore di libert\u00e0 e quella forma precisa di eccitazione che si prova quando una citt\u00e0 sconosciuta comincia ad aprirsi. In uno di quei piccoli sconfinamenti adolescenziali, fra i manifesti di Batman <\/em>di Tim Burton e l\u2019energia scura di Londra, Prince ha iniziato a prendere un\u2019altra forma davanti a me.<\/p>\n\n\n\n

Il 21 aprile per me non \u00e8 una ricorrenza. \u00c8 una fessura nel tempo. Prince \u00e8 morto il 21 aprile 2016. Sono passati dieci anni. Eppure, quando ci penso, la prima cosa che sento non \u00e8 l\u2019assenza. Sento movimento. Sento quanta parte della mia formazione, musicale e umana, \u00e8 passata da lui e continua a passare da lui.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Prince lo conoscevo gi\u00e0, certo. Per\u00f2 ancora non lo capivo davvero. Per un ragazzino di quell\u2019et\u00e0 c\u2019erano artisti pi\u00f9 immediati, pi\u00f9 leggibili, pi\u00f9 pronti all\u2019uso. I Duran Duran, Madonna, Michael Jackson ti arrivavano subito. Prince invece sembrava parlare una lingua pi\u00f9 adulta, pi\u00f9 obliqua, pi\u00f9 carnale e mentale insieme. Poi arriv\u00f2 Batman<\/em>. E l\u00ec qualcosa si apr\u00ec. L\u2019album parte con The Future <\/em>e subito dopo arriva Electric Chair<\/em>. Non due canzoni: due varchi.<\/p>\n\n\n\n

The Future <\/em>mi prese in un modo che allora non sapevo ancora nominare. Dentro c\u2019era una citt\u00e0 notturna, un desiderio scuro, un\u2019eleganza tossica, una tensione quasi meccanica che per me, allora, era nuova. E poi Electric Chair<\/em>. \u00c8 l\u00ec che per me cambia il livello. Se Thriller <\/em>di Michael Jackson, per un adolescente, \u00e8 buio spettacolare, racconto, scena, piacere immediato del brivido, Electric Chair <\/em>lavora in un\u2019altra zona. Non ti intrattiene con il lato oscuro. Ti lascia dentro una frase e la fa crescere. Quando Prince arriva a \u201cOh, if a man is considered guilty for what goes on in his mind then give me the electric chair
for all my future crimes<\/em>“, a quattordici anni quella cosa non ti passa addosso come un effetto speciale. Comincia a prendere peso. La mente, a quell\u2019et\u00e0, entra in una fase pi\u00f9 complessa: il desiderio smette di essere soltanto impulso, la colpa smette di essere soltanto parola, l\u2019immaginazione smette di essere un gioco innocuo. In Prince tutto questo non viene alleggerito n\u00e9 spiegato. Resta l\u00ec, vivo, ambiguo, e ti obbliga a fare un passo avanti.<\/p>\n\n\n\n

Da quel momento ogni sua canzone \u00e8 diventata una porta<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Prince non mi ha dato soltanto dei brani. Mi ha dato traiettorie. Mi ha insegnato che la musica non \u00e8 una fila di titoli, ma una costellazione di rimandi. Lo seguivi e finivi in un altro mondo. Poi in un altro ancora. Seguivi lui e arrivavi al funk, a George Clinton, a Parliament-Funkadelic. Seguivi lui e ti si apriva il jazz, la scrittura, i fiati, il senso di una band come organismo vivo, l\u2019idea che arrangiare fosse gi\u00e0 comporre e che comporre fosse gi\u00e0 dirigere energie nello spazio. Seguivi lui e capivi che la musica nera americana non era una somma di generi separati ma un continuum fertile, elettrico, aristocratico e sporco insieme. Dentro quel percorso, perfino un nome come Duke Ellington cominciava a smettere di sembrare lontano o scolastico e rientrava nel quadro come parte di una stessa grande idea di eleganza, invenzione, orchestra, presenza.<\/p>\n\n\n\n

Graffiti Bridge <\/em>per me resta un nodo decisivo anche per questo. Dentro c\u2019\u00e8 We Can Funk<\/em>, accreditata con George Clinton, e attorno a quel brano compare anche Amp Fiddler, presente nei crediti dell\u2019album. Per me Amp Fiddler non \u00e8 una nota da collezionisti. \u00c8 un primo grado di separazione. \u00c8 uno che \u00e8 passato dal Serendipity. E l\u00ec il discorso smette definitivamente di essere astratto: capisci che le musiche che ami si toccano davvero, che le genealogie non sono teorie da critico ma linee vive, esperienze, attraversamenti reali.<\/p>\n\n\n\n

A quel punto Prince aveva gi\u00e0 fatto un\u2019altra cosa enorme: mi aveva insegnato che il sesso poteva essere linguaggio alto, comunicazione, spiritualit\u00e0. Non provocazione da superficie. Non peccato amministrato male. Non machismo. In lui eros e trascendenza abitavano la stessa stanza. Per un adolescente \u00e8 una rivelazione formativa. Ti cambia il modo di guardare il corpo, la vergogna, la tenerezza, l\u2019intimit\u00e0. Ti fa capire che il desiderio pu\u00f2 essere una forma di conoscenza, non soltanto una pulsione da consumare o reprimere.<\/p>\n\n\n\n

Poi c\u2019\u00e8 un piano ancora pi\u00f9 profondo, che riguarda la crescita. Oltre ai miei genitori, Prince \u00e8 stato una presenza che mi ha aiutato a non avvicinarmi alla droga. Non parlo di moralismo. Parlo di assetto interiore. In lui sentivo che la vera intensit\u00e0 non stava nello stordimento ma nella visione, nel rigore, nell\u2019ossessione per il lavoro, nella precisione. Mi trasmetteva l\u2019idea che si potesse andare all\u2019estremo restando lucidi. Che si potesse bruciare di energia senza consegnarsi per forza a una scorciatoia autodistruttiva. Questa cosa, quando cresci, conta.<\/p>\n\n\n\n

E conta anche un altro equivoco che con Prince riemerge sempre: la storia del \u201cpi\u00f9 grande chitarrista del mondo\u201d, oppure del \u201cchitarrista sottovalutato\u201d. A me questa formula ha sempre detto poco. Anzi, restringe tutto. Riduce Prince a una classifica, mentre lui scappava proprio da quel meccanismo. La chitarra era uno dei suoi corpi, non il suo recinto. Prince era performer, compositore, arrangiatore, produttore, bandleader, direttore d\u2019orchestra, architetto del suono e dell\u2019energia. La tecnica, in lui, era gi\u00e0 stata assorbita e superata. Restava l\u2019essenziale: la nota giusta nel punto giusto, il silenzio giusto nel punto giusto, la capacit\u00e0 di incendiare e poi togliere, di alzare la temperatura e un attimo dopo lasciarti sospeso. Sometimes It Snows in April <\/em>lo spiega molto meglio di mille classifiche: l\u00ec non c\u2019\u00e8 nessuna necessit\u00e0 di vincere. C\u2019\u00e8 soltanto un artista che sa esattamente quanto dire, quanto trattenere, quanto lasciare nell\u2019aria.<\/p>\n\n\n\n

Questa idea mi ha aiutato anche a capire la techno, Detroit, la musica elettronica che amo e che ho cercato poi di portare dentro Dancity. Prince l\u00ec c\u2019\u00e8, anche quando non viene nominato subito. C\u2019\u00e8 nel rapporto fra macchina e corpo, nel modo in cui il groove pu\u00f2 restare sensuale e futuribile insieme, nell\u2019idea dell\u2019autore totale, nella sovranit\u00e0 artistica, nella possibilit\u00e0 di tenere insieme erotismo, disciplina, indipendenza, visione nera e apertura radicale ai linguaggi. La sua presenza dentro la storia della dance music e dentro l\u2019immaginario di Detroit passa anche dalla figura di The Electrifying Mojo, il dj radiofonico che contribu\u00ec a introdurre Prince nel mercato di Detroit e che viene riconosciuto come una delle influenze chiave sullo sviluppo della techno in citt\u00e0. E dentro una figura come Moodymann quella linea torna a farsi evidente: soul, groove, indipendenza, erotismo, coscienza nera, rifiuto delle gabbie. Per me, anche qui, il discorso non \u00e8 teorico. Moodymann l\u2019ho invitato. Amp Fiddler l\u2019ho invitato. Prince, a quel punto, smette di essere soltanto una figura storica. Diventa una matrice che continua a irradiare connessioni concrete.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Poi ci sono i concerti, che hanno fatto il resto. Roma. Milano. Umbria Jazz. Non semplici date italiane, ma stazioni di un rapporto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il ricordo che tengo pi\u00f9 stretto \u00e8 Roma. Fine concerto. Neon del palazzetto accesi. Io e la mia ragazza ancora l\u00ec a parlare con amici, mentre il grosso del pubblico se ne stava andando e l\u2019esperienza sembrava entrare nella sua fase di decantazione. Saremo stati in duecento, trecento persone. Forse meno. Ed \u00e8 l\u00ec che Prince torna di corsa sul palco con la band e attacca Peach<\/em>. Torrida. Sporca il giusto. Funk e rock\u2019n\u2019roll avvinghiati senza sforzo. Un regalo per chi era rimasto sotto la luce piena, quando il rito sembrava gi\u00e0 finito. Il resto, cio\u00e8 quella sensazione quasi erotica di assistere a un ritorno fuori copione a palazzetto acceso, appartiene alla memoria di chi c\u2019era.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 questo, forse, il punto pi\u00f9 importante. Molti possono analizzare Prince come personaggio, come icona, come genio. Tutto vero. Ma io lo sento soprattutto come una guida personale al mondo. Una guida musicale, certo. Ma anche una guida all\u2019emancipazione. Mi ha insegnato ad approfondire, a cercare le fonti, a non fermarmi alla superficie, a capire che un artista vero non si consuma: si segue, si studia, si attraversa. Mi ha insegnato che si pu\u00f2 essere sensuali senza diventare caricaturali, radicali senza diventare setta, popolari senza diventare prevedibili.<\/p>\n\n\n\n

E poi, dopo la sua morte, \u00e8 cominciata un\u2019altra fase. Quasi una missione. Farlo scoprire alle nuove generazioni. Rimetterlo in circolo fuori dalle formule pigre, fuori dai riassunti da social, fuori dalla caricatura del genio irraggiungibile o del chitarrista da classifica. Ogni volta che vedo qualcuno, magari pi\u00f9 giovane, entrare davvero nelle sue pieghe, scoprire che dietro l\u2019immagine c\u2019era un universo, sento che Prince \u00e8 ancora vivo. Non in senso retorico. In senso concreto. Vive nello stupore che ritorna. Vive nelle connessioni che continuano ad aprirsi. Vive nel momento in cui una persona, anche grazie a me, smette di \u201cconoscerlo\u201d e comincia finalmente ad ascoltarlo.<\/p>\n\n\n\n

Forse \u00e8 questa la memoria che conta davvero. Non quella che conserva.
Quella che riattiva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Playlist<\/h2>\n

Prince mi ha insegnato il mondo<\/strong><\/p>\n\n

    \n
  1. \n The Future<\/strong>
    \n La porta d\u2019ingresso. Il momento in cui capisci che Prince pu\u00f2 essere urbano, oscuro, sensuale e quasi technoide senza smettere di essere Prince. Apre Batman<\/em>.\n <\/li>\n\n
  2. \n Electric Chair<\/strong>
    \n Il brano in cui il buio smette di essere scenografia e diventa pensiero. Quello che a quattordici anni inizia a prendere forma nella mente.\n <\/li>\n\n
  3. \n Purple Music<\/strong>
    \n Una scheggia preziosa del Prince pi\u00f9 fisico, pi\u00f9 ipnotico, pi\u00f9 da groove come stato mentale. Non da enciclopedia: da culto.\n <\/li>\n\n
  4. \n Controversy<\/strong>
    \n Identit\u00e0, ambiguit\u00e0, corpo politico, macchina ritmica. Una chiave d\u2019accesso perfetta al suo centro nervoso.\n <\/li>\n\n
  5. \n Dirty Mind<\/strong>
    \n Secco, nervoso, quasi crudele nella sua economia. Una scuola di essenzialit\u00e0.\n <\/li>\n\n
  6. \n Automatic<\/strong>
    \n Ripetizione come trance. Sessualit\u00e0 come meccanica del desiderio. Ancora modernissimo.\n <\/li>\n\n
  7. \n D.M.S.R.<\/strong>
    \n Corpo, disciplina, libert\u00e0, sudore. Una filosofia in forma di funk.\n <\/li>\n\n
  8. \n Erotic City<\/strong>
    \n Una delle tracce che spiegano meglio il ponte fra Prince e tanta dance music venuta dopo.\n <\/li>\n\n
  9. \n The Ballad of Dorothy Parker<\/strong>
    \n Intimit\u00e0 liquida, scrittura obliqua, spazio mentale. Un brano che si muove come un ricordo caldo e storto.\n <\/li>\n\n
  10. \n Housequake<\/strong>
    \n Funk elastico, vivo, sgangherato nel modo giusto. Dentro c\u2019\u00e8 gi\u00e0 una visione del corpo come zona di scossa.\n <\/li>\n\n
  11. \n Sign o\u2019 the Times<\/strong>
    \n Minimalismo, cronaca, visione. La prova che l\u2019essenzialit\u00e0 pu\u00f2 portare un mondo intero.\n <\/li>\n\n
  12. \n The Question of U<\/strong>
    \n Mistica, sensualit\u00e0, teatro. Una delle sue altezze pi\u00f9 strane e pi\u00f9 necessarie.\n <\/li>\n\n
  13. \n We Can Funk<\/strong>
    \n George Clinton in faccia, senza filtri. E per me, in controluce, anche Amp Fiddler come primo grado di separazione: Graffiti Bridge<\/em>, P-Funk, Serendipity, Detroit, tutto che si tocca.\n <\/li>\n\n
  14. \n Joy in Repetition<\/strong>
    \n Notte, palco, ossessione, racconto. Una lezione su come si costruisce tensione.\n <\/li>\n\n
  15. \n Peach<\/strong>
    \n Per me \u00e8 Roma, luci accese, pochi rimasti, il concerto che sembrava finito e invece si riapre con una vampata torrida. A volte una canzone coincide per sempre con una scena.\n <\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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